“世界漫画大会”即将于今年十一月于我国河南省安阳举办,2019年原先预定是河北省的廊坊举办。”世界漫画大会”是1996年由日本，韩国，中国，中国香港，中国台湾的漫画行业组织共同发起的国际性漫画行业高峰会议，目前已经成功举办了十八届;到目前为止。最初是称为”亚洲漫画大会”，其实这名称是比较正确,因为参加的是以日本、韩国漫画家为主,加上欧美几位漫画家就称为”世界漫画大会”似有不妥且不具代表性,英文是International中文却翻译成世界不是国际;而不仅是”世界漫画大会”的核心委员会由日本漫画的一些老成员漫画家(平均年龄超过六十岁)所掌握年轻人是进不了决策委员会,就算是在职一线漫画家也没加入;曾有中国台湾的漫画家陈某称为”亚洲退休漫画家大会”,并描述虽然永久会址落在韩国富川市,但是还是以”里中满智子”及中国台湾的赖漫画家等老一辈画家为主的核心幕僚群,决策所有业务,年轻人及业界是不能参予意见。当然这些漫画家对以前的漫画市场是贡献很多的,但是对于近二三十年的新媒介新通路发展,还是相对陌生的;也导致漫画市场失去敏锐嗅觉而下滑,毕竟掌权的自己就陌生,新生代也理解也难,关键的参加世界漫画大会的漫画家,除了我国之外,基本的都是退休的漫画家,线上漫画家是基本不参予的(基本每个国家的委员会的代表基本都是已经不在主流市场的漫画家,但是却掌握大会资源);所以在每次原稿展览活动都会产生没看过的作品原因,就是参予漫画家基本都是退休或是已经不在职的漫画家为主,这些对新世代的读者是陌生的。而1999年由于参加的国家和地区超出亚洲范围，从2000年在中国香港举行的第四届大会开始，改称为”世界漫画大会”。

※日本主流漫画家基本都是”签名板”参加世漫,本人基本都沒参予

据台湾知名漫画家陈老师称,我们要思考的,1.线上在职的主流漫画家几乎都没参加漫画大会...这活动有没有代表性;2.核心委员会的成员幕僚,二十年不变,堵断新生代参予,这活动的意义在哪里?是满足老一辈漫画家退休后的活动,还是新一代漫画家完全没有代表性?3.活动漫画家都是七千至一万人民币自费参加,除了核心委员会不需要缴费之外,其余都是自费..这政府与社会资源是不是应该同时鼓励新生代漫画家。其实老一辈的漫画家是非常重要的,但是在时代的改变下,应该是支持年轻人支持相关业界进入漫画大会委员会打通整体漫画资源,而不是紧抓资源,失去竞争的机会;据了解各国委员会是存在已经不在创作的漫画家或是已经退休的,担任各国的委员会主导权。

1999年”亚漫会”,我国是由漫画家”方成”先生领队带头,那年是我国漫画的分水岭,上图下文的图说呈现方式,逐渐演变成日式的多格”故事漫画story manga”模式。我国漫画及动画发展时间都比其它邻近国家都短,发展没几年就进入游戏时代。因此我国的动画市场远远比不上游戏市场的规模,漫画市场比不上动画市场的规模;也因此亚洲都称”漫动”市场,我国是”动漫”市场,主要原因是漫画市场刚兴起几年就被动画市场冲击了,不像国外其他国家有几十年的漫画发展时间。

世界漫画的市场,主要分为”日式漫画”及”美式漫画”,所以以”世界漫画大会”来定义这个以”日式漫画”为主要的圈层,来定义”世界漫画”是有些膨胀。”美式漫画”如”漫威Marvel”、"DC漫画"有很多脍炙人口的漫画如”蜘蛛侠”、"钢铁侠"、"超人"、"蝙蝠侠"等世界级别的漫画公司都没参加这世界漫画大,所以名称上还是以”亚洲漫画大会”或是”国际漫画大会”比较符合;也比较不会误导。

而举办”世界漫画大会”就可以得到”世界漫画之都”,不知道是大会委员会从哪来的名称头衔代表性...其实漫画是个很专业且具有独特市场切割的行业。但是如果举办活动反而因为缺乏公正性,反而努力做了没帮助的事

这几年,由于电影市场的兴起,触动了国漫的关注,连带的引起汉服的摄影风潮;二次元的文化本来就是非主流的文化型态,虽然是在社会上是非主流,但是对于年轻人却是主流思想的缔造媒体。一方面我们不得承认漫画对青少年的强大影响,另一方面是否参予国际会议需要附庸配合的存在,是需要思考。或是可以基于我国的强大市场,结合商标局、版权保护中心的整体资源,更有规模更有秩序的给年轻人更清晰更广阔的方向

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